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李婕（左）与父亲李海明在进行珐琅掐丝。
受访者供图
绝活看点
李婕，00后陇派珐琅创作者 ，她钻研掐丝珐琅画技艺 ，精通珐琅从掐丝、白描到着色的全流程制作工艺，尤擅以堆丝 、排丝等技法驾驭金丝，并凭借对传统矿物釉色的理解 ，让作品兼具古典厚重与当代审美 。
李婕立足甘肃本土文化题材 ，将敦煌壁画 、黄河等元素融入创作，开发设计出耳环、杯垫等文创产品 ，让传统宫廷珐琅技艺适配现代审美与日常器物 ，持续拓展陇派珐琅的传播路径 。
陇派珐琅，多取材敦煌藻井、马家窑彩陶 、牛肉面等甘肃特色文化元素。和传统烧制珐琅不同 ，它采用低温固色定型工艺这一独有的砂面挂釉法 ，不用入窑烧制 。细金丝蜿蜒盘绕，马家窑彩陶经典的旋纹与圆点纹样在方寸之间舒展开来 。金 、红、白 、绿 、蓝五色釉料在金丝间层次分明 ，色泽厚重大气。这件融合了堆丝、排丝技法的作品 ，是陇派珐琅创作者李婕桌上的一对锥形耳环 。“这是我独立设计的第一件首饰作品 。 ”李婕向记者介绍。
工坊里，剪刀裁剪银丝 、画笔点染釉料的声响此起彼伏 。掐丝 、白描、着色是掐丝珐琅画的三大核心工序 ，也对应着作品的骨骼与血肉 。在外人眼中精致好看的珐琅技艺 ，对于创作者而言，从入门就充满考验。掐丝是第一道难关，手上力道稍有偏差 ，纤细的丝条就会歪斜倒伏。李婕说 ，自己入门便是从三个基础内容练起：描摹女子发丝 、书写文字拐角 、晕染牡丹花瓣，以此锤炼控丝能力 ，保证线条走向连贯自然 。
上色同样十分讲究 。釉料填充过多会出现串色问题 ，填充不足又会让表面凹凸不平。“初学的时候，我总要反复观察釉面是否平整 ，练得久了 ，都不用看，只需要用耳朵听——单凭釉料与底板碰撞的声响就能判断厚薄 。 ”李婕笑着分享经验 ，“釉料上得厚 ，声音就沉闷；上得薄，声响便清脆 。上色过程中还要不断加水 ，让釉料自然流动 ，保证表面均匀顺滑。”
李婕的童年经常在父亲李海明的工坊里度过 。李海明是国家一级工艺美术品设计师、甘肃省工艺美术大师 。年幼时，李婕常常不解，父亲为何整日与五颜六色的釉料相伴 ，很少有时间陪伴自己。在成长过程中 ，她逐渐感受到了珐琅流光溢彩的魅力，理解了父亲 ，也开始真正静下心来 ，系统深入地了解这门脱胎于景泰蓝的掐丝珐琅技艺 。
2022年大学毕业后，李婕回到甘肃兰州 ，接过父亲手中的技艺 ，成为陇派珐琅创作者 。“从小在工坊耳濡目染，我是真心热爱这门手艺。但我也时常思索 ，自己能否扛起传承的重担 。 ”李婕坦言 ，“传承人不只要把手艺做好，更要主动走出去 ，让更多人看见 、了解这项古老技艺 。 ”
如何让传统珐琅真正走入大众视野？李婕把目光投向了日常。“传统大件陈设更偏向收藏观赏 ，但轻巧的小物件更受年轻人青睐。”摆弄着手边的耳环，她道出创作初衷 。在她看来，陇派珐琅要真正走进日常生活 ，就要和随身佩戴的首饰 、实用小物件结合起来 ，让古老技艺不再局限于展馆与厅堂 。
熟悉同龄人的审美与喜好，是李婕作为年轻传承人的优势。与此同时 ，李婕始终保持学习的热情 ，不断为创作汲取新灵感 。她多次前往清华美院等高等院校参加研修课程，和各地的从业者交流经验 ，学到了不少文创转化与市场化运营的知识 。现在 ，她还牵头组建了一支8人的青年团队，共同琢磨珐琅文创的设计与落地：胸针、手链、冰箱贴……她们不断进行新的探索。
扎根甘肃本土文化 ，是陇派珐琅的重要魅力 。李婕将创作重心放在马家窑彩陶纹饰上 ，翻阅大量古纹样资料后，她特意舍弃繁复花哨的图案 ，挑选简约大气的线条纹样 ，既能凸显掐丝工艺的精巧，做成饰品佩戴也雅致大方 。
在配色环节，李婕经历了多次尝试与调整。一开始 ，她试过多种现代流行的色彩搭配风格 ，但做出样品后，总觉得少了传统工艺该有的底蕴 。李海明看出了她的纠结 ，耐心和她探讨色彩搭配的门道 ，“潮流色彩来得快 、去得也快，唯有沉淀下来的传统釉色 ，才能经得住时间考验 。”受到启发 ，李婕不再一味追逐流行，而是瞄准陇派珐琅擅长色彩过渡的特点反复调试 ，让作品既有古典底蕴 ，又贴合当代审美。
最近，李婕在甘肃敦煌开设研学体验空间 。正值旅游旺季 ，不少游客被独特的掐丝珐琅技艺吸引 ，纷纷上手体验 。有人亲手制作小巧的杯垫 、化妆镜，有人尝试打造精致的小摆件，在动手过程中 ，真切感受手工珐琅的独特魅力。
借助敦煌浓厚的文旅氛围 ，李婕希望让更多游客认识陇派珐琅，读懂甘肃深厚的地域文化。平日里 ，李婕也开始运营自媒体账号 ，不定期拍摄短视频，拆解珐琅制作工序、展示成品样式 。“我想让更多人知道 ，珐琅不只是老物件 ，它可以是你耳朵上的耳环 、桌上的咖啡杯 。珐琅，可以是生活常见的美学。 ”李婕说 。（记者 曾亦辰）
《人民日报》（2026年07月22日第06版）
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